画天空的终极指南

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天空是一个充满挑战和活力的课题。本指南将指导您如何绘制它。我将介绍:

费迪南德·杜·普高多,落日下的帆船
费迪南德·杜·普高多,落日下的帆船

形状和形式

天空本质上是短暂的,转瞬即逝的,但这并不意味着你在画它的时候应该背离所有的结构、形状和形式的想法。如果有什么区别的话,这些概念甚至更重要,因为它们让你理解天空及其复杂的细节。

让我们把天空分成最常见的部分:周围的空间

云很复杂,因为它们的形状、形状、颜色和细节都在不断变化。从形状和形式的角度来考虑它们,可以为您提供一种简单而一致的方法来处理它们。

下面是一些问题,可以帮助你从结构上看云。我将使用我的参考照片下面演示这些想法。

云的照片(3)
  • 从简单的形状来看,云是什么样的?确保你不会被细节所困。这不是关于完美的图画;从长远和简单的角度考虑问题。这在绘画的开始是特别重要的,当你在素描和探索构图。
图云结构(3)
  • 在哪里光明变成了阴影?这是结束线。这对于传达形式和确保明暗分明非常重要。请记住,根据形状和光线的不同,结束线的清晰度也会有所不同。
图云结构(4)
  • 最硬的边是什么?它可能会围绕着亮点或鲜明对比的区域。硬边传达的是清晰和吸引注意力,所以把它们做好很重要。
图云结构(2)
  • 主要的轮廓是什么?想想这个形体在空间中的位置。用你的笔刷跟随形状向上,越过,和周围。寻找身体被挤压或拉伸的部位。如果你需要这方面的帮助,可以观看Glenn Vilppu或史蒂夫·休斯顿.他们是探索和交流结构和形式的大师。
图云结构(1)

天空的其余部分将由周围空间组成。这些区域天生缺乏任何形式感,所以最好把它们想象成平坦的形状。把它们和云想象成拼在一起的拼图。

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刚开始的时候,要看到云的结构是很困难和不舒服的。但一旦你掌握了窍门,天空就会变得更容易理解和描绘。你会看到天空是一组积木,而不是一堆不可理解的“噪音”。这样做也会发现作文中的弱点或机会。例如,画的一侧有太多的云可能会造成不平衡。或者是环境空间太大了。或者也许有一个机会来安排云的方式,引导观众通过绘画的其余部分。

色彩和光线

颜色可能是画天空最重要和最具挑战性的方面。把颜色弄对了,天空就会像光一样闪闪发光。弄错的话,这幅画就没救了。

光的性质是决定天空颜色的主要因素。自然就是光的强度,温度和浓度。

让我们来看看你将面对的一些不同的光线场景。

在正午温暖的阳光下,光线强烈而直接。这意味着强烈的对比,明亮的高光和深阴影。灯光相对于阴影是温暖的。你还将处理两个主要光源:直接阳光和来自蓝天的环境光。我发现这夸大了暖光和冷影的关系。

阿尔弗雷德·希斯利,《维伦纽夫-拉-加伦的桥
阿尔弗雷德·希斯利,《维伦纽夫-拉-加伦的桥

在阴天,光线是间接和扩散的。这意味着柔和的对比和微弱的色彩饱和度。

艾萨克·莱维坦,《湖》,《格雷日》,1895年
艾萨克·莱维坦,《湖》,《格雷日》,1895年

日出或日落时,光线强烈、低垂、温暖。这意味着温暖和明亮的灯光对抗黑暗和相对凉爽的阴影。

托马斯·莫兰,《黄金时刻》,1875年出版
托马斯·莫兰,《黄金时刻》,1875年出版
《第聂伯河上的红日》,1905-8
《第聂伯河上的红日》,1905-8

在黄昏或蓝色的时刻,光线柔和而凉爽。这时,所有那些美妙的柔和色彩都出来发挥作用了。

艾萨克·莱维坦,《暮光》,斯塔克,1899年
艾萨克·莱维坦,《暮光》,斯塔克,1899年
克拉拉·索南,埃文松,1900-14年
克拉拉·索南,埃文松,1900-14年

如果你的颜色看起来不一样,很可能是因为它们在光线的环境下没有意义。例如,饱和的蓝色在温暖的光线下看起来不太合适。事实上,在黄光下,蓝色是不存在的。你可以自己测试一下。把一个蓝色的物体放在黄色的光下,它就会变成黑色。这就是为什么颜色理论如此重要。它可以帮助你避免使用在你的绘画中根本没有意义的颜色。

在你的颜色有意义的范围内,你可以自由地夸大或限制某些颜色,以支持你的想法。你可以选择提高颜色饱和度,就像约翰·格里姆肖(John Grimshaw)对明亮的黄色所做的那样秋天的早晨

约翰·阿特金森·格里姆肖,《秋天的早晨》
约翰·阿特金森·格里姆肖,《秋天的早晨》

或者你可以把光明变得更亮,黑暗变得更深更黑,来推动戏剧的发展。看到黑海之夜通过伊凡Aivazovsky或者任何工作托马斯·科尔艾伯特Bierstadt

伊凡·艾瓦佐夫斯基,《黑海之夜》,1879年
伊凡·艾瓦佐夫斯基,《黑海之夜》,1879年

或者你可以用高调画天空,让所有的颜色都更浅。约瑟夫·特纳在他的许多大片风景画中都采用了这种方法,尤其是他的水彩画。记住,你必须总是注意颜色和你的绘画部分之间的关系。如果你让天空变得更亮,你应该考虑让其他领域也变得更亮,以保持关系。

约瑟夫·特纳,弗伦,《早晨(望湖)》,1845年
约瑟夫·马洛德·威廉·特纳,《弗洛伦》,《早晨(望湖)》,1845年

运动

绘画的关键挑战之一是在平坦、静止的表面上传达运动。当然,我们不能让我们的颜料在画布上移动,但我们可以通过巧妙地使用笔触和颜色来创造一个相当令人信服的移动错觉。

文森特·梵高画了一些最好的和最被认可的例子来捕捉天空的运动。下面是在繁星闪烁的夜晚,.看看他的笔触是如何扭曲和旋转的,带你在这幅画中展开一场视觉之旅。

文森特·梵高,《星夜》,1889年
文森特·梵高,《星夜》,1889年

这是另一个捕捉天空中戏剧性运动的例子:海洋景观与风暴云由约翰·康斯特布尔。注意长而扫的笔画暗示着雨、风和光,与相对静止和平静的区域形成了怎样的对比。

约翰·康斯特布尔,海上风暴云图(海上雨),1827年
约翰·康斯特布尔,海洋与风暴云(雨在海上),1827年

即使在风平浪静的时候,你也应该考虑运动。天空总是在移动,你应该这样画它。在Café夜晚的露台梵高用平铺的手法来表现寂静的夜空。它没有那么活跃,但仍然充满活力。

文森特·梵高,Café夜晚的露台,1888年
文森特·梵高,Café夜晚的露台,1888年

下面是一些你可以用来传达动作的具体技巧:

  • 使用定向笔法来传达宽阔的运动,并引导观众穿过天空和绘画的其余部分。注意你画中的焦点和其他关键区域,这样你就可以引导观众到那里。
  • 破碎的颜色特别有效地增加了平静和静止的天空的兴趣。看莉拉·卡伯特·佩里的富士山风景
利拉·卡伯特·佩里,富士山风景
利拉·卡伯特·佩里,富士山风景
  • 你能以一种引导观众通过你的画的方式来安排云彩吗?
  • 为复杂和戏剧性的天空变换你的技巧。特纳的作品就是一个很好的例子。在一幅画中,他会使用粗浅的色彩,充满活力的笔触,厚重的轻拍和复杂的细节。最终的结果是一个充满生命和运动的天空。
约瑟夫·特纳,《焚烧议会大厦》,伦敦,1834年
j·m·w·特纳,《焚烧议会大厦》,伦敦,1834年

天空的作用

天空不应该被孤立地看待,而应该与它在绘画中的作用联系起来。天空是背景的一部分还是焦点?这将影响你如何画它。

天空的特征会引起注意。你可以使用锐利的边缘和清晰度,明亮的颜色和鲜明的对比。你可以用较厚的颜料来重申灯光,用充满活力的笔触来传达生命和运动。

托马斯·科尔,《云》,1838年出版
托马斯·科尔,《云》,1838年出版

背景天空将起到更多的补充作用。它的作用是让画作的其他部分唱歌。这意味着你可以限制颜色,使用更柔和的边缘,并推动氛围。

简·萨瑟兰《致丹登农人》,1888年出版
简·萨瑟兰《致丹登农人》,1888年出版

有时候,天空会扮演一个看似微不足道但却至关重要的角色。艾萨克莱维坦的景观与蕨类植物在美国,天空只代表了这幅画的一小部分,但它对于打破茂密的树木,增加深度,提供背景,并作为周围深色的对比点是必不可少的。

艾萨克·莱维坦,《蕨类植物景观》,1894年出版
艾萨克·莱维坦,《蕨类植物景观》,1894年出版

绘画和技术

我不能为你提供具体的指导,什么笔法和技术使用,因为它根据天空的性质和它在你的绘画中的作用而变化。但我可以给你一些一般性的建议:

  • 可以考虑在灯光上使用厚漆,在阴影上使用薄漆。
  • 用你的画笔跟随天空的宽阔运动和任何云彩的形式。
文森特·梵高,《黄色天空下的橄榄树》和《十一月的太阳》,1889年
文森特·梵高,《黄色天空下的橄榄树》和《十一月的太阳》,1889年
  • 如果你发现自己被微小的细节所困,使用更大的笔刷。这将迫使你在划水时更加节约。
  • 使用高质量的刷子和颜料。这是有区别的。
  • 如果是亚克力或油性的,把最亮的部分留到最后。如果使用水彩画,你通常会从高光(空白纸)开始,以暗色调结束。
  • 费尔伯特笔刷对于捕捉柔软的天空是有效的。平刷可以让你的绘画更有刚性和结构。圆形刷是万能的,但特别有效的线条和细节。

不同的媒介

你所选择的媒介会影响你的绘画方式,并为你的作品设定界限。了解这些限制非常重要。如果你想要使用厚重、厚重的笔触和甜美的色彩,水彩画是没有意义的。

是厚的,有质感的,多才多艺的。它们是我最喜欢的媒介。

画天空的优势:广泛的技术捕捉天空的复杂性;用粗笔画高光;用于环境空间的薄洗。

画天空的缺点:在潮湿的环境下工作,在画布上混合颜色是很有挑战性的。

托马斯·科尔,《云》,1838年出版
托马斯·科尔,《云》,1838年出版

丙烯画是系统。我从一个孩子开始使用它们,然后转移到油。它们类似于油,但不太通用,因为你不能轻易地在湿的颜色上工作或建立半透明的颜色层。快速干燥的时间也会令人沮丧。

画天空的优势:可与厚漆或薄漆工作;快速干燥的时间意味着你可以迅速建立一层又一层的杂乱的颜色。

画天空的缺点:有限的技术范围。

欧宝娱乐登录网址丹·斯科特,童年绘画(16)
欧宝娱乐登录网址丹·斯科特,童年绘画

水彩画是精致和多才多艺的。它们很容易上手,但很难掌握。

画天空的优势:广泛的技术捕捉天空的复杂性;稀薄的洗涤环境空间和宁静的天空;复杂的细节。

画天空的缺点:与油相比颜色较弱;容易犯不可挽回的错误;很难掌握。

爱德华·西奥多·康普顿,Ödenwinklkees,约翰内斯堡,1902年
爱德华·西奥多·康普顿,Ödenwinklkees,约翰内斯堡,1902年

这些是主要的媒介,但你也可以使用水粉画,这与水彩画相似,或者water-mixable油与传统油相比,这种油更容易刺激感官。

文森特·梵高,奥弗斯的瓦兹,1890年
文森特·梵高,奥弗斯的瓦兹,1890年

关键的外卖

  • 从结构、形状和形式来看天空,可以让你理解所有的细节和“噪音”。它给你一个简单而一致的方法来处理一个动态的和不断变化的主题。
  • 把颜色弄对了,天空就会像光一样闪闪发光。弄错的话,这幅画就没救了。
  • 你对颜色的大多数问题都可以通过理解光来回答。光的温度是多少?它有多浓多浓?它从哪里来?有没有间接光源?
  • 在你的颜色有意义的范围内,你可以自由地夸大或限制某些颜色,以支持你的想法。
  • 你可以通过巧妙地使用笔触和色彩创造出相当令人信服的运动错觉。
  • 天空不应该被孤立地看待,而应该与它在绘画中的作用联系起来。天空是背景的一部分还是焦点?它的目的是什么?
  • 你所选择的媒介将设置你必须在其中工作的限制。一定要了解这些限制。
安东·莫夫,冬季景观
安东·莫夫,冬季景观

感谢你的阅读!

感谢您花时间阅读这篇文章。我很感激!欢迎与朋友分享。如果你想了解更多绘画技巧,请查看我的绘画学院课程。

绘画的快乐!

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61条评论:《画天空的终极指南》

  1. 再次感谢您精彩的绘画建议!我今天就将实施它,我非常兴奋地看到它是如何结合在一起的。7月4日快乐。

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  2. 感谢您提供的丰富信息!它以这样一种非常有帮助的方式被分解!我今天开始了一个新的作品,将使用我的关于光的笔记,并将提示应用到较厚的油漆上的亮度和较薄的阴影!

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  3. 丹,
    精彩的“丹·斯科特视角欧宝娱乐登录网址”关于艺术的艺术。您的解释,图表和对精选大师作品的利用打开了风格技巧的前景。谢谢你!
    干杯!

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  4. 天空的多样性真是令人惊叹!他们总是充满魅力,当然也有挑战,不断变化,经常有挫折。您的选择和专业知识对像我这样努力做到“刚刚好”的人来说真的很有价值。非常感谢你,丹。

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  5. 精彩的文章!我在画天空方面总是有困难。我从不同的艺术家和不同的媒体那里尝试了不同的技术,但我从来没有对最终的产品感到满意。这是第一次有人谈论使用不同的元素。是有意义的!谢谢!

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  6. 谢谢你提供的信息。你的想法是有用的,有艺术意义。你的例子很清楚,很好地说明了你的想法。给我的“课程”文件添加了一个很棒的内容。谢谢你!

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  7. 谢谢丹,
    喜欢并感激这节课。我还没来得及看它的形状就被拉走了。后来我上了脸书,开始分析一张云的照片,立刻回到你的文章把它读完。这么多关于画天空的信息。安妮

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  8. 谢谢丹!非常有用的建议,有用的想法,有信息的谈话——这都是你的功劳。当我准备画画时,我会一遍又一遍地读它。

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  9. 你关于画天空的邮件非常及时,因为我刚刚开始画一张水磨的照片,上面有大量的天空和水磨池中的倒影。把光线调好对我来说是个很大的挑战。

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  10. 我感激你的朋友útiles,有兴趣的人你有自己的爱好,你有自己的爱好ocasión。

    Que esté ussted siempre bien, feliz y en paz。

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  11. 非常彻底的一课,丹。作为一个初学者,我很感激学会如何尊重天空的复杂性、多样性和美丽,并看看它们如何应用于艺术。精彩的描述,警告和例子。

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  12. 这节课有很多信息,非常深思熟虑。你让它看起来很容易。我真的很喜欢看你的帖子。

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  13. 你好,丹,
    这节课非常好。我非常感谢你花时间选择这些精彩的参考图片和写一篇优秀的文章。我从这里学到了很多知识,我欠你很多感谢。

    干杯!
    吉娜在数控

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  14. 非常感谢你提供的详细信息。这些东西足够让我忙上很长一段时间了!我要把它放在身边,经常查阅!我真的很欣赏你如此清晰地解释一切,并将信息分类,使我们更容易学习!我真的很喜欢向你学习,感谢你为每件事所付出的努力!!

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