让我们看一看一些我最喜欢的夜晚画和为什么他们的工作。我还将提供一些关于绘画的技巧最后一晚。
- Aert van der从不,月光下的景观桥
- Aert van der从不,夜景观河
- 文森特·梵高,星夜罗纳
- 尤里较小,在咖啡馆前晚上(柏林)
- 约翰•阿特金森Grimshaw夜幕降临在泰晤士河上
- 约翰•阿特金森Grimshaw晚上在码头上
- 让小米,星夜
- 约瑟夫•马洛德•威廉•透纳,渔民在海上
- 晚上伊凡Aivazovsky,波涛汹涌的海面
- 乔治•英尼斯看着太阳发光
- 乔治·亨利,在月光下河景观
- 公子哈桑,下雨的午夜
- 这些画的共同点
- 绘画的技巧
- 额外的资源
- 想了解更多吗?
- 感谢你的阅读!
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Aert van der从不,月光下的景观桥
惊人的月光。Van der从不对比的强调对地狱的黑人。在前台的月光温柔地概述了对象。月亮的倒影在水中是陷害的拱形桥。如果你仔细看,你会看到一些人的道路上,也许在晚上散步。
Aert van der从不,夜景观河
这是另一个例子,van der从不。他使用更多的颜色,丰富的有色黄色和蓝色。的天空有一个美妙的感觉运动和戏剧,前台很忙树、闪烁的水,和一群牛。注意光线决定我们的注意力被吸引的绘画。
文森特·梵高,星夜罗纳
“对我来说,我不知道任何确定性,但看到星星让我的梦想。“文森特·梵高
梵高有独特的方法来画。他更依赖情感比观察。而不是黑色和灰色,他使用的充满活力的蓝色和黄色。
尤里较小,在咖啡馆前晚上(柏林)
的概念画许多street-lit夜景。晚上在咖啡馆前(柏林)之间打亮,熙熙攘攘的咖啡馆,黑暗,模糊的街道。你真的可以感觉到温暖的咖啡馆。这是色彩对比的力量。正确的颜色正确的点可以做非凡的事情。
约翰•阿特金森Grimshaw夜幕降临在泰晤士河上
夜幕降临在泰晤士河有一个安静和和平的感觉。这让我想起了一个早上钓鱼,看不见一个人,只有温柔的水拍打岸边的声音。
约翰•阿特金森Grimshaw晚上在码头上
我喜欢这个颜色的主题晚上在码头上。从右上角淡绿色光辐射。温暖的橙色光照亮了繁忙的街道。轮廓的人、马、车厢、船只和建筑作为黑暗的口音。
让小米,星夜
在小米的繁星闪烁的夜晚,,前台几乎完全失去了在黑暗中,让我们专注于天上的星星(包括一些流星)。把这幅画和梵高的星夜的解释前面所示。艺术的伟大之处是,我们可以看到相同的主题,提出广泛不同的解释。
约瑟夫•马洛德•威廉•透纳,渔民在海上
渔夫在海上是一个戏剧性的绘画。特纳把值对比,而不是典型的模糊和whispy氛围。这样鲜明的对比被称为明暗对比的。你会看到它用在许多文艺复兴时期的绘画。光的使用我们的注意力集中于戏剧在海洋和灿烂的天空。和绘画的规模使船出现无用的对大自然的原始和毫不费力的力量。
晚上伊凡Aivazovsky,波涛汹涌的海面
Aivazovsky特纳的油画画以类似的方式,与戏剧性的对比,强烈的焦点。在波涛汹涌的海面在晚上、黄月光照亮了现场,定义了大海的轮廓和运动。注意蓝军是克制。在黄灯下,彩蓝不能存在。如果你照亮一个蓝色一个黄色的对象,该对象将出现黑色。
乔治•英尼斯看着太阳发光
乔治innes的风格适合。他和搬上几乎完全集中在捕获的场景穆迪大气和纤细的光。光在这种情况下,转达了相对较暗的颜色,但它仍然看起来像光明由于黑暗的环境。记住,绘画是相对的。
乔治·亨利,在月光下河景观
这是我最喜欢的一幅画。我出现在其他几个帖子,所以你可能会认出它。这是一个简单的画做得很好。亨利把颜色,紫色和蓝色对比丰富生动的黄色和橙色。不容易逃脱这么多颜色!
公子哈桑,下雨的午夜
多雨的午夜令人惊讶的是浅色的主题特性。而不是使用黑暗的颜色代表,哈桑短暂使用绘画,柔和的颜色,柔软的对比。他还使用了路灯相比之下环境显得更黑。
这些画的共同点
大多数这些画有三个共同点:
- 强有力的价值对比(辉煌的灯光幽暗的偏暗)。
- Ambigiouty,尤其是深色。
- 柔和的颜色,除了文森特·梵高和乔治·亨利。
绘画的技巧
- 夜景很棘手的物流。画上的位置是一个挑战,因为没有办法清楚地看到,你的油漆,你画在同样的光。和照片不是在黑暗捕捉有效的或微妙的颜色。有效地油漆夜景,你应该利用无数的灵感来源:你观察,任何颜色的研究,照片,名画,你的想象力。
- 考虑什么是你想表达,并把这些想法。月光下吗?倒影在水面上呢?偏暗的?的灯吗?
- 我们不能用光线本身。最好的我们能做的就是创造光通过巧妙的运用色彩对比的错觉。夜景,最好是宁可比少的对比。
额外的资源
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