亮点是棘手的。如果它们做错了，你的整幅画看起来就会有点不对劲。把它们弄对，它就能把所有东西都拼在一起，就像把缺失的一块拼进拼图一样。
让我们仔细看看什么是亮点，如何画它们，以及一些细微的差别。我将介绍:
亮点是什么?
高光基本上是光线集中的区域，光线从物体上反射到我们的眼睛上。下面是一个使用鸡蛋的简单例子。光线从右边射过来，从鸡蛋上反弹回来，射入我们的眼睛。另一方面，这也是“光暖影凉”理念的精彩展示。
下面这张莉拉·卡伯特·佩里的肖像中，最亮的部分在鼻尖和眼睛里的光线。在她眼睛的上方和下方，在她的嘴唇周围，在她的头发的刘海上方，也有不那么明亮的高光。注意高光是如何拾取边缘和结构的，但更多的在这篇文章后面。
在Pieter Claesz错综复杂的画作中有许多亮点。看看你能不能发现他们。(提示:注意棱角。)
亮点也可以是直接光源。就像克劳德·莫奈(Claude Monet)作品中分散的灯光和它们的倒影勒阿弗尔港，夜景(下图)。
查看和理解亮点的一个很好的练习是翻阅古代绘画大师的调色纸画。它们通常有三个值:深色调、中色调(纸的颜色)和明显的高光。以下是François Boucher的一篇:
亮点-一个相对术语
亮点经常被误认为是固定的和独立的。就好像它们是白光的规格，必须总是涂上纯钛白色的小块。有时是这样，但肯定不是总是这样。
在光线较暗的场景中，高光可能比你通常预期的要暗得多。例如，看看下面约翰·辛格·萨金特的肖像。单独来看，脸上的高光看起来更像是中调。但在黑暗的环境中，它们会成为亮点。
在正午明亮的阳光下，高光可能是我们只能梦想在画布上捕捉到的闪烁的白色镜片(当然，尝试是我们的工作)。Bato Dugarzhapov的工作出现在我的脑海里。
把highlight看作一个相对的术语。亮点是什么样子的的关系周围的颜色，中间色调和阴影?参考我下面的图片，如果你需要一个主要的光和影术语的概述，并看到高光落在光谱的哪里。
记住，没有中调和阴影，高光就没有意义。如果你要单独画一个亮点，你最终会得到一张白色的画布(好的一面是，你可能能把它卖到几百万美元给高端艺术收藏家)。
突出的位置
高光的位置不固定。不像阴影和中色调，高光会随着我们与主体的关系移动而移动。要明白我的意思，从冰箱里拿一个鸡蛋，把它放在台灯下的桌子上。移动你的头，看着高光移动，出现，或消失。
想象有一条从光源出发的线，在鸡蛋上反弹，击中你的眼睛。“反弹”点是亮点。
当然，鸡蛋是一个简单的例子。但这个想法甚至适用于最复杂的学科。只需将主题分解成基本形式，并考虑光线在哪里反射回你的眼睛。
高光、边缘、结构和手势
史蒂夫·休斯顿的书,艺术家的人物绘画:让每一个标记都有意义，有一个精彩的部分，介绍了亮点，以及如何使用它们来重申边缘结构和手势。我将总结他的一些观点，但如果你想要更多的解释，我建议你投资他的书。只要看他漂亮的画，就值得买。
- 你会经常(不总是)在物体的边缘发现高光。参考布歇的下图。注意高光是如何跟踪衣服的褶皱的。这幅画还表明，艺术在很大程度上归结于对明暗的正确把握。
- 将高光放在靠近核心阴影的地方可以创建一个强大的语句。休斯顿在他的工作中经常这样做。
- 当画肖像时，考虑使用高光来重申姿势的整体姿态。只要确保你与你实际看到的保持联系就行了。在Boucher下面的画中，注意高光不仅重申了人物的肌肉、骨骼和曲线，而且还帮助你的眼睛在整个姿势中移动。
亮点的颜色
高光本来就是浅色的，但可能没有你最初想的那么淡。高光与中色调和阴影的强烈对比会使它们看起来比实际颜色更浅。小心这些光学陷阱;我们的眼睛经常欺骗我们去理解这个世界。试着客观地看待亮点。考虑:
- 有多少光被反射?
- 物体的反射性如何?(有些物体反射的光更多;比如银餐具、酒杯或铜壶。)
- 光线有多强?
- 光的色温是多少?(是温暖如烛光，还是凉爽如阴天?)
至于高光的颜色或色调，它会随着亮度的增加而变白。高光是集中的光，当你把所有颜色的光结合在一起，你就得到了白光。
稍微深一点的高光(更像中色调)会有更多的颜色。就拿Jan Lievens的这幅精彩的肖像来说。高光是微妙的，从中间色调自然延伸。
即使有强烈的高光，就像下面的肖像，我想你会发现他们不像他们看起来那么轻。如果你想检查，使用眼药水工具Photoshop或任何其他编辑软件。
在下面的图像中，内矩形是主体鼻子上最强高光的颜色。外矩形为纯白色供参考。
无论你用什么颜色来画高光，都要确保它们与你画的其他部分相匹配。如果你在画一个烛光室内场景，蓝色高光是没有意义的。如果你在画一片阴天的风景，暖色调的高光可能看起来不合适。
笔触和时间的亮点
你不需要艺术大师绘画油漆突出;涂上一点油漆通常就够了。注意不要想太多或做得太多。
我最好的建议是，尽量把头发染到最亮的地方，要有耐心。如果你的画的基础是稳固的，高光应该是自然的。但是高光并不能挽救一幅草率的画作;他们将是致命的打击。我曾听一位艺术家说过:“你需要努力把头发染亮。”不幸的是，我不记得是谁了，但这话里有道理。
高光通常会在你的绘画中最后出现，除非你用的是水彩画。正如约翰·辛格·萨金特所说:
“如果你从中调开始，然后从中调到暗调，这样你就能在最后处理最亮和最暗的色调，你就能避免错误的口音。”约翰。辛格。萨金特
如果你画得太早，你可能会把剩下的时间都花在保护它们上。然而，我曾见过一些艺术家在画的早期设置高光作为参考点(有了高光，你就知道其他颜色需要更暗)。
画高光最后意味着你通常会画湿上湿。这需要一个加载刷；否则，颜料会混合，你的高光看起来就不清爽了。
我喜欢用浓颜料做高光。这似乎增加了一点额外的冲击力，可以发挥到一个主题的厚光，薄阴影。没有什么比甜美的高光更美丽的了。
无论你做什么，都不要鲁莽。当你完成了一幅画的95%，却因为糟糕的高光而把它弄得一团糟，这总是一件很遗憾的事。放慢速度，想想你的击球方式，当你准备扣动扳机时，自信地去做。记住，你通常只需要一个好的笔画来突出。所以要做一个好的决定。
重点和重点
我们的眼睛被吸引向亮点。你可以在设计你的作文．把重点集中在兴趣点周围。(不要把高光放在你画的底部角落，除非你想让人们看到那里。)
俄国人是这方面的大师。他们使用集中的色彩和光线来吸引你的注意力焦点．以下是康斯坦丁·科罗文的一些例子:
其他大师画作范例
我将浏览一些其他的大师画作，并指出亮点和一些评论。你自己做这件事是值得的——试着找出你最喜欢的大师画作中的亮点，并考虑为什么要做这件作品。
让我们从威廉·克莱兹的一幅复杂的静物画开始。Heda。这是一个很好的例子，说明了一些物体如何有更强的高光。比较金属和玻璃的亮点和底部的木材亮点。
请注意伦勃朗是如何在下面这幅画中画出亮点的。我们可以看到几乎所有的值，从几乎黑色的背景到鼻子上几乎白色的亮点。
下面是这幅画的灰度图，可以让你更清楚地看到所有的价值。有趣的是，在没有颜色的情况下，鼻子上的高光看起来更强烈。还记得在这篇文章的前面，高亮的外观是如何根据周围的颜色变化的。它不是固定的。
下面是Eva Gonzalès的惊艳肖像，精致的高光与主题的精致特征相匹配。
在莫奈的日落时的国会大厦，最精彩的是太阳本身。画里的其他东西都是为了大气．
在下面安德斯·佐恩的草图中，注意几个巧妙的高光可以传达多少信息。
强烈的光线意味着强烈的高光，正如亚伯兰·阿尔希波夫的作品所示参观。
关键的外卖
- 亮点虽小但很有力量。把它们弄好，它们就会把你画中的一切都凝聚在一起。
- 把highlight看作一个相对的术语。挑染是什么样的的关系换到其他颜色?
- 每次你需要画亮点时，不要盲目地选择钛白色。
- 当光线从物体上反射到你的眼睛上时，就会出现高光。
- 您可以使用高亮来重申边缘、结构和手势。
- 高光越浓越白。深色的高光往往更有色彩。
- 把头发染亮。不要着急。如果你的舞台设置正确，亮点应该很容易出现。
- 你可以用高光把注意力吸引到焦点上，就像你在许多伟大的俄罗斯绘画中看到的那样。
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我是个初出茅庐的画家。非常感谢您精彩的解释。
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在艺术。我喜欢并珍惜每一篇文章。
安·莫里森
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